L'esprit d'escalier

Elder Similar ao Hamburgo 1913 Academia de Belas Artes estabelecidas, é também a escola das meninas 1927/28 'construído cais (agora Embankment Escola Profissional) foi adicionado por um artista uma espécie de lema. Só isso não estava aqui em forma de arte em vidro, mas criando uma escultura. Ao contrário do Colégio Hansa, dos quais um segundo lugar ainda é a conversa, não é sobre a incorporação simples do que é na frente do prédio. Na Hansa-Kolleg esta escultura simboliza um leitor muito diretamente, e não acima, original média. Em Embankment as meninas dos ex-escola é o significado da instituição foi implementado em alguma arte abstrata. O espectador é, portanto, habilidades de interpretação um pouco mais exigido. Muito parece favorecer a interpretação de que não é sobre as curvas senhora até amarrar os sapatos não existem, mas para mover para uma posição a partir do qual ela será mais bem-sucedido para começar. No atletismo, a visão que tem prevalecido a agachar-se iniciar com a ajuda de subvenções a partir dos eventos blocos Sprint ea repulsão de curto alcance dos melhores. Na escola das meninas foi obtido de acordo com o melhor começo na vida das mulheres. Esta é uma apresentação um pouco mais focado do que o Hansa-Kolleg, onde parece menos com o fim de mais do que agora. Da perspectiva de hoje, pode-se supor que é oferecido na escola profissional da melhor começo de carreira. A forma inicial sugere ao espectador que aqui está a uma curta distância ou treinamento de corrida é oferecido aqui, mas o que pode ser precipitada de uma falta de conhecimento do período de treinamento atual não julgamento.
Foi criado a partir do existente calcário ^uma "Starterin" o resto do escultor Wield Friedrich (* 15 de março, 1880 em Hamburgo - Hamburgo, † 10 de junho de 1940), o primeiro presidente da Secessão Hamburgo, fundada em 1919.

Estes eram compostos por 52 membros, entre os quais também foram pintores, arquitetos e escultores próximos. Ao contrário, por exemplo, fundada em 1905 em Dresden, a "ponte" ou, fundada em 1911 em Munique "Cavaleiro Azul", a Secessão Hamburgo não teve agenda fixa. Devido ao estabelecimento tardio da Secessão Hamburgo, em comparação com organizações similares na Alemanha (Munique Secessão, em 1892, a Secessão de Viena de 1897, Berlim Secessão em 1898), ela não era mais marcado pelo entusiasmo guerra de muitos expressionistas. Seus membros já estavam curados de a ela se ela já havia sido infectado por ele. No entanto, muitas plantas são bem nos vinte anos, influenciado pelo expressionismo. De meados dos anos vinte, a maioria dos membros tinha pós-expressionista de arte, mas o estilo da Nova Objetividade descoberto por si mesmos. Os arquitetos também incluídos na Secession Hamburgo foram contratados, fabrica abordagem programática dela, próximo ao mesmo tempo, fundada em Weimar, "Bauhaus", no entanto, foi menos sistemática do que isso.

O artístico e político não-conformismo dos artistas Secession, que falou no início dos anos trinta, às vezes, na crítica holener não de representantes dos Nacional-Socialistas, levou à exposição da Primavera na Secession Hamburgo em 1933 a primeira exposição na Alemanha foi preparado a pedido dos nazistas foi fechado pela polícia (30 de março). A justificação dada pela autoridade policial que:

[...] As exposições em sua esmagadora maioria a apoiar o bolchevismo cultural são adequados. ²

Mesmo antes da compra, a propaganda nazista tinha apressado em suas folhas contra a secessão. Eles foram denunciados como "un arte do mercado de ações Judaizado" "degenerado" e como "espécies diferentes", respectivamente. Quando os nazistas maio 1933, em Hamburgo pela secessão da exclusão solicitada seus seis membros judeus, houve um notável ato de solidariedade, a fim de poupar os membros judeus da exclusão humilhante, quebrou o Secession Hamburgo em si, e seus membros vertranken juntos ativos da associação - que não seja pela anestesia, que provavelmente era quase impossível de suportar a monotonia dos nazistas. Muitos dos artistas eram proibidos de trabalhar, seus estúdios e trabalho tem sido para piorar, algumas vítimas da tarde incursões aéreas dos Aliados.

Empunha Friedrich se aposentou em 1940 por se suicidou porque tinha ido para a restrição total de liberdade criativa, o regime nazista se baseia. Alma del Banco tomou em 1943 na idade de 81 anos por uma overdose de morfina vida depois que ela havia recebido um aviso de deportação para Theresienstadt. Nos anos anteriores, ela havia sido humilhada pelos nazistas sistematicamente. Eles haviam proibido de exposições, havia sido isolado artisticamente, teve de suportar a remoção de vários de seus trabalhos do Hamburger Kunsthalle e, eventualmente, usar a estrela judaica deve. Anita Ree tomou em 1933 na idade de 48 anos de vida e, assim, foi perseguido pelos nazistas por causa de sua ascendência judaica antes. Muitos membros ou emigrou para a Suíça, a Inglaterra ou os Estados Unidos, outros, como Wield entrou no interior da emigração, onde quebrou alguns. Alguns membros do sexo masculino foi elaborado pela Wehrmacht na frente oriental e queimado, como aconteceu com o pintor e artista comercial Fred Hendriok.

Ainda outros, como Ludolf Albrecht biederten a ser denunciado aos nazistas e colegas. Então Albert pronunciou-se em uma denúncia contra os apoiantes dos judeus nacional e internacional de vanguarda e contra todos. ³ Ele foi declarado "para o desenvolvimento prioritário de artes e ofícios, para criações tradição supostamente alemães base" e, aparentemente, "a posição de um conselheiro de política cultural para o novo regime "que se esperava. ⁴ Albrecht foi por causa de suas denúncias durante o período nazista depois de 1945 da "associação excluídos profissional dos artistas visuais" (BBK). Em 1951 ele fundou o "Artists Guild Pinneberg," que ainda hoje existe. No site do "Artists Guild Pinneberg" é recebida pelo caminho nem sequer menciona o papel de seu fundador e primeiro presidente Ludolf Albrecht durante a era nazista. Assim, sua filiação permanece na "Liga de Combate de Cultura Alemã" lá mencionado. Esta organização nazi-orientada, em 1928, incluindo o chefe ideólogo nazista Alfred Rosenberg fundou e dirigiu. Outros signatários do memorando foi a fundação de aves e assassino em massa Heinrich Himmler, como o "Reichsführer SS" o principal responsável pela implementação do Holocausto e que foi para o assassinato de seis milhões e meio de pessoas. Mesmo a declaração da fundação feita por seu vocabulário nazista clara em termos inequívocos, o que foi que lutar contra o governo federal, ou seja, a luta contra o "Verbastardisierung nossa existência." Eles queriam "homens alemães e mulheres dispostos a fazer sacrifícios" para vincular-se a promover "artbewusste" Jornais e revistas, e agora acadêmicos supostamente reprimidos e artistas. No órgão de imprensa da Organização, "Comunicações da Liga de Luta pela cultura alemã" foram esclarecidas as linhas de batalha por parte do inimigo foram listados individualmente pelo nome. Estes inimigos eram os suspeitos do costume dos nazistas, ou seja, Erich Kaestner, Kurt Tucholsky, Thomas Mann, Bertolt Brecht, Walter Mehring, o Instituto de Berlim para a Ciência Sexual, continua Paul Klee, Wassily Kandinsky, Kurt Schwitters, a Bauhaus, Emil Nolde, Karl Hofer , Beckmann, George Grosz. Além disso, os livros de Ernst Toller, Zweig Arnold, Wassermann Jakob, Feuchtwanger Leão, Bronnen Arnolt, Frank Leonard, Emil Ludwig, Alfred Neumann, que também não podia suportar o título de "alemão". A cultura da campanha federal de 1930 foi dirigida contra Ernst Barlach e contra o chamado "Hetzkunst" por Kathe Kollwitz. Manifestações do modernismo clássico, como a arquitetura da Bauhaus, expressionismo e abstração na pintura, ou música dodecafônica era plana como um "bolchevismo cultural" difamado e atacado. Artistas como Rainer Maria Rilke, Hugo von Hofmannsthal e Max Liebermann estavam lutando do governo federal como "internacionalista". Foi inspirado pela luta deutschtümelnden federal e provincial sim como alguém que redescobriu pintor romântico Caspar David Friedrich. Expressionismo, experimentos Arte proletkultische, jazz, e socialmente crítico de arte do governo federal como galtem dirigido enfraquecimento do Estado.

Uma resolução conjunta da campanha do governo federal chamado "particularmente o fortalecimento da vontade alemã de lutar." No que diz respeito às artes, foi dito: "Estamos chamando para resistência a todos os impactos nacionais adversos na área do teatro ... na literatura e artes plásticas ... contra uma arquitetura estranha." Sob o lema "Não é necessário que eu vivo, mas, Eu estou fazendo o meu dever ", a Liga de Pentecostes luta organizada 1931 Juventude e Cultura, reunidos em Potsdam, na Alfred Rosenberg uma palestra sobre" ", realizada, e Hermann Goering em" sangue e honra "," raça e defesa personalidade irá garantir a cultura " disse.

Que não foi forçado a se juntar a Liga de Luta, que mostram exemplos de outros artistas que não eram membros. Ele estava tão convencido, ou pelo menos oportunismo que poderia ocorrer como alguém Ludolf Albrecht. As crenças da Aliança de combate foram certamente nenhum segredo. Ainda hoje, parado no caminho esculturas espaço público por Ludolf Albrecht de Hamburgo, um fato que mostra a grandeza e soberania de uma democracia. O regime nazista para a Liga de Combate Albrecht Ludolf pertence, de fato, as obras de dissidentes não pode ficar, mas operava uma tempestade imagens loucas de proporções gigantescas.

Embora pareça uma Albrecht Ludolf após a guerra conseguiu quebrar o pé cena artística, da qual ele nunca foi descartada, eventualmente, não foi concedida a muitos outros. Quando chegou à vida e não no exílio, conseguiu o mínimo, para ocupar o tempo antes que os nazistas tomaram o poder em um mundo da arte que era agora o "informal" foi cunhado.

Todas as tentativas de reviver, a Secessão Hamburgo falhou. Ao contrário do jeito que aconteceu com a Secessão de Munique. Ela veio para os nazistas, e não pela auto-dissolução antes, mas esta foi a partir de 1938, na esteira da chamada "limpeza cultural" resolvido. Mas seus membros foram reunidos em 1946, de modo que a Secessão de Munique continua.

Literatura:

• Sieker, Hugo (ed.): escultores Wield 1880-1940. Hamburgo, 1975.
• Weimar, Friederike: a Secessão Hamburgo 1919-1933. Fischerhude, 2003.

As fotografias e publicá-los na internet tenham sido aprovados por Reinhard Kolkmann, o diretor-assistente do Aterro escola profissional. O autor encontra-se com o proprietário deste site.

1. Sieker, Hugo (ed.): escultores Wield 1880-1940. Hamburgo, 1975, p.89. Na ilustração da chapa 12, a figura é cinza. Parece, portanto, incerto se é na figura hoje é ainda o original. Figura de hoje é branco. Ele pode ter sido pintada de branco. Talvez é também uma réplica. [ ← ]
2. Citado em Weimar, Friederike: a Secessão Hamburgo 1919-1933. Fischerhude, 2003, página 58 [ ← ]
3. Weimar, Friederike: a Secessão Hamburgo 1919-1933. Fischerhude, 2003, página 66 [ ← ]
4. Ibid. [ ← ]