Elder Net als bij de 1913 Hamburg Academie voor Schone Kunsten opgericht, is ook de 1927/28 meisjesschool gebouwd kade (nu Vakschool Embankment) werd toegevoegd door een kunstenaar een soort motto. Alleen dit hier niet in de vorm van glaskunst, maar door een beeld. In tegenstelling tot de Hansa College, waar een tweede plaats is nog steeds het gesprek, het gaat niet om de loutere belichaming van wat er in de voorkant van gebouw. Bij Hansa-Kolleg dit beeld staat symbool voor een lezer heel direct, en niet boven het gemiddelde origineel. In de voormalige meisjesschool Embankment is de betekenis van de instelling is uitgevoerd in een aantal abstracte kunst. De kijker is dan ook een beetje meer uitleg vaardigheden geëist. Veel lijkt de voorkeur te geven aan de uitlegging die niet over de dame buigt te binden de schoenen niet bestaan, maar om naar een uitgangspositie van waaruit ze zal best lukken om te beginnen. In atletiek, is de opvatting heerste dat de hurken te beginnen met de hulp van subsidies van de startblokken sprint gebeurtenissen en de korte afstand afstoting van de beste. In de meisjesschool werd dus verkregen om de beste start in het leven van vrouwen. Dit is een iets duidelijker presentatie dan de Hansa-Kolleg, waar het lijkt minder over de Na meer dan het nu. Vanuit het perspectief van vandaag, zou men kunnen aannemen dat wordt aangeboden in de vakschool van de beste carrière te beginnen. Het uitgangspunt vorm stelt voor om de kijker dat hier is een korte afstand of sprinttraining wordt hier aangeboden, maar wat kan neergeslagen uit een gebrek aan kennis van de huidige stage geen oordeel worden.
Is ontstaan uit de bestaande kalksteen een "Starterin" de rest van de beeldhouwer Friedrich Wield (* 15 maart 1880 in Hamburg - Hamburg, † 10 juni 1940), de eerste voorzitter van de Hamburg Secession, opgericht in 1919.
Deze bestonden uit 52 leden, onder wie waren ook schilders, architecten en beeldhouwers volgende. In tegenstelling tot, bijvoorbeeld, opgericht in 1905 in Dresden, de "brug" of, opgericht in 1911 in München "Blaue Reiter", de Hamburg Secession had geen vaste agenda. Door de late vaststelling van de Hamburg Secession in vergelijking met soortgelijke organisaties in Duitsland (München Secession in 1892, de Wiener Secession, 1897, Berlin Secession in 1898), was ze niet meer gekenmerkt door de oorlog enthousiasme van vele expressionisten. De leden waren al genezen van haar of ze ooit besmet door haar. Echter, veel planten zijn ver in de jaren twintig, beïnvloed door het expressionisme. Vanaf het midden van de jaren twintig, de meeste leden hadden post-expressionistische kunst, maar de stijl van de Nieuwe Zakelijkheid ontdekt voor zichzelf. De architecten ook opgenomen in de Hamburg Secession bezig waren, produceert, programmatische aanpak van haar, in de buurt dezelfde tijd, opgericht in Weimar, "Bauhaus", was echter minder systematisch dan dit.
De artistieke en politieke non-conformisme van de Secession kunstenaars, die sprak aan het begin van de jaren dertig, soms in niet holener kritiek op vertegenwoordigers van de nationaal-socialisten, heeft geleid tot het voorjaar tentoonstelling in de Hamburg Secession in 1933 de eerste tentoonstelling in Duitsland werd opgesteld op initiatief van de nazi's werd afgesloten door de politie (30 maart). De reden hiervoor heeft de politie autoriteit dat:
[...] De exposities in de overgrote meerderheid van culturele bolsjewisme ondersteunen zijn van toepassing. 2
Nog voor de overname had de nazi-propaganda renden in hun bladeren tegen de afscheiding. Ze werden uitgemaakt voor 'niet-kunst van de beurs Judaized "" gedegenereerd "en als" verschillende soorten "genoemd. Wanneer de Nazi's in mei 1933, Hamburg door de afscheiding van de uitsluiting haar zes joodse leden gevraagd, was er een opmerkelijke daad van solidariteit met het oog op de joodse leden van de vernederende uitsluiting te sparen, brak de Hamburg Secession op zichzelf, en haar leden samen vertranken van de vereniging activa - anders dan door de anesthesie, het was waarschijnlijk bijna onmogelijk om de saaiheid van de nazi's doorstaan. Veel van de kunstenaars verboden was om te werken, hun studio's en werk is tot overmaat van ramp, sommige slachtoffers van de latere geallieerde luchtaanvallen.
Friedrich Wield trok zich in 1940 door zelfmoord gepleegd, omdat hij was gegaan om de volledige beperking van de creatieve vrijheid door het nazi-regime is gebaseerd. Alma del Banco werd in 1943 op de leeftijd van 81 jaar door een overdosis van het leven morfine's nadat ze had ontvangen een bericht van deportatie naar Theresienstadt. In de jaren daarvoor was ze vernederd door de nazi's systematisch. Ze hadden verboden tentoonstellingen, was artistiek geïsoleerd, moest het verwijderen van een aantal van haar werken van de Hamburger Kunsthalle te verduren en uiteindelijk dragen de joodse ster moet. Anita Ree nam in 1933 op de leeftijd van 48 jaar van het leven en zo werd vervolgd door de nazi's vanwege hun joodse afkomst voor. Veel leden ofwel geëmigreerd naar Zwitserland, naar Engeland of de Verenigde Staten, andere landen, zoals Hanteer ging in het interieur van de emigratie, waar ze brak wat. Sommige mannelijke lid is opgesteld door de Wehrmacht aan het Oostfront en in brand gestoken, zoals gebeurde met de schilder en commerciële kunstenaar Fred Hendriok.
Weer anderen, zoals Ludolf Albrecht biederten te worden opgezegd aan de nazi's en collega's. Dus Albert heeft zich uitgesproken in een opzegging tegen aanhangers van de nationale en internationale avant-garde en tegen alle Joden. 3 Hij werd uitgesproken als "voor de geprioriteerde ontwikkeling van kunsten en ambachten, om zogenaamd de Duitse traditie gebaseerde creaties" en blijkbaar "de positie van een cultuurbeleid adviseur van de nieuwe regeling "was gehoopt. 4 Albrecht was vanwege zijn opzeggingen tijdens de nazi-periode na 1945 uit de "uitgesloten beroepsvereniging van beeldende kunstenaars (BBK). In 1951 richtte hij de "Artists Guild Pinneberg," die nog steeds bestaat. Op de website van de "Artists Guild Pinneberg" wordt ontvangen door de manier waarop niet eens melding van de rol van de oprichter en eerste voorzitter Ludolf Albrecht tijdens het nazi-tijdperk. Zo zijn lidmaatschap blijft in de "Combat League voor de Duitse cultuur" daar vermeld. Deze Nazi-gerichte organisatie in 1928 met inbegrip van de belangrijkste nazi-ideoloog Alfred Rosenberg opgericht en geleid. Andere ondertekenaars van het memorandum was de oprichting pluimvee en massamoordenaar Heinrich Himmler, als de "Reichsführer SS" voornamelijk verantwoordelijk voor de uitvoering van de Holocaust en dat was voor de moord op zes en een half miljoen mensen. Zelfs de oprichters verklaring van zijn nazi-vocabulaire duidelijk in niet mis te verstane termen wat het was dat de strijd van de federale overheid, namelijk de strijd tegen de "Verbastardisierung ons bestaan." Ze wilden "Duitse mannen en vrouwen bereid zijn om offers te brengen" om zich te binden aan "artbewusste" Kranten en tijdschriften, en nu naar verluidt onderdrukt geleerden en kunstenaars te promoten. In de pers orgaan van de Organisatie, "Communicatie van de Liga van de strijd voor de Duitse cultuur", zijn nader uitgewerkt in de strijd lijnen door de vijand werden individueel op naam vermeld. Deze vijanden waren de usual suspects van de nazi's, namelijk Erich Kaestner, Kurt Tucholsky, Thomas Mann, Bertolt Brecht, Walter Mehring, het Berlijnse Instituut voor Seksuele Wetenschappen, vervolgt Paul Klee, Wassily Kandinsky, Kurt Schwitters, het Bauhaus, Emil Nolde, Karl Hofer , Beckmann, George Grosz. Daarnaast, de boeken van Ernst Toller, Arnold Zweig, Jakob Wassermann, Lion Feuchtwanger, Arnolt Bronnen, Leonard Frank, Emil Ludwig, Alfred Neumann, die ook niet konden dragen de titel "Duits". Een cultuur van de federale campagne van 1930 was gericht tegen Ernst Barlach en tegen de zogenaamde "Hetzkunst" van Käthe Kollwitz. Manifestaties van klassieke modernisme, zoals de architectuur van het Bauhaus, expressionisme en abstractie in de schilderkunst, of atonale muziek was zo plat als een "culturele bolsjewisme" belasterd en aangevallen. Kunstenaars als Rainer Maria Rilke, Hugo von Hofmannsthal en Max Liebermann aan het vechten waren de federale overheid als "internationalist". Het werd geïnspireerd door de strijd federale en provinciale deutschtümelnden eerder als iemand die herontdekt romantische schilder Caspar David Friedrich. Expressionisme, kunst proletkultische experimenten, jazz, en maatschappijkritische kunst galtem federale overheid volgens de aanwijzingen verzwakking van de staat.
Een gezamenlijke resolutie van de federale campagne onder de naam "in het bijzonder de versterking van de Duitse wil om te vechten." Met betrekking tot de kunsten, werd gezegd: "We roepen op tot weerstand tegen alle nationale schadelijke effecten op het gebied van het theater ... in de literatuur en beeldende kunst ... tegen een vreemde architectuur." Onder het motto "Het is niet nodig dat ik leef, maar, Ik ben mijn plicht te doen, "de Liga van Struggle Pinksteren georganiseerd 1931 Jeugd en Cultuur op hun vergadering in Potsdam, aan de Alfred Rosenberg een lezing over" "gehouden, en Hermann Göring op 'bloed en eer', 'ras en persoonlijkheid verdediging zullen zorgen de cultuur" gezegd.
Dat men werd niet gedwongen om de Liga van strijd, die voorbeelden van andere kunstenaars die geen lid waren te tonen aan te sluiten. Het was zo overtuigd, of op zijn minst opportunisme die zich kunnen voordoen als iemand Ludolf Albrecht. De overtuigingen van de Fighting Alliantie waren zeker geen geheim. Zelfs vandaag de dag, in de weg staan de openbare ruimte sculpturen van Ludolf Albrecht van Hamburg, een feit dat aantoont de grootheid en de soevereiniteit van een democratie. Het nazi-regime aan de Ludolf Albrecht Combat League heeft behoord, inderdaad, de werken van andersdenkenden niet kan staan, maar in plaats daarvan gebruikt een waanzinnige storm foto's van gigantische proporties.
Hoewel het lijkt een Ludolf Albrecht na de oorlog wist te breken in de kunstwereld voet, waarvan hij nooit is uitgesloten uiteindelijk werd het niet verleend aan tal van anderen. Als het ging om leven en niet in ballingschap, volgde de minste, tot het nemen van de tijd vóór de nazi's de macht greep in een kunstwereld die nu was de "informele" werd bedacht.
Alle pogingen om te doen herleven, de Hamburg Secession is mislukt. In tegenstelling tot de manier waarop het gebeurd met de München Secession. Ze kwam naar de nazi's, niet door zelf-oplossing voor, maar dit was van 1938 in de nasleep van de zogenaamde "culturele zuivering" opgelost. Maar de leden werden herenigd in 1946, zodat de Secession in München nog steeds op.
Literatuur:
- Sieker, Hugo (red.): Hanteer beeldhouwers 1880-1940. Hamburg, 1975.
- Weimar, Friederike: de Hamburg Secession 1919-1933. Fischerhude, 2003.
De foto's en publiceren op het internet zijn goedgekeurd door Reinhard Kolkmann, de assistent directeur van de vakschool Embankment. Het auteursrecht ligt bij de eigenaar van deze site.
- Sieker, Hugo (red.): Hanteer beeldhouwers 1880-1940. Hamburg, 1975, p.89. In de afbeelding op plaat 12, het cijfer is grijs. Het lijkt dus onzeker of het in figuur van vandaag is nog steeds het origineel. De huidige cijfer is wit. Het kan zijn witgewassen. Misschien is het ook een replica. [ ← ]
- Geciteerd in Weimar, Friederike: de Hamburg Secession 1919-1933. Fischerhude, 2003, pagina 58 [ ← ]
- Weimar, Friederike: de Hamburg Secession 1919-1933. Fischerhude, 2003, pagina 66 [ ← ]
- Ibid. [ ← ]
Plaats een reactie